影视篇：把酒持剑梦江湖
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9 }/ d3 h* f. Z& ^; v( G7 a　　　　一．源发少林初启蒙0 b4 {4 }2 V1 z# C7 ?/ j
　　　　武侠片的定义从广义上说，包括了武侠片和动作片两类。《新龙门客栈》、《东方不败》是典型的武侠片，《少林寺》则是典型的动作片。徐克更擅长武侠，刘家良更擅长于动作，他们阐述的东西不一样，在我的概念中，武侠是关于江湖的，动作是关于武术的。而在我的成长经历中，对武侠的理解却应源自于动作，没有动作片的激发，就不会有武侠情结的形成。
, w1 G" c/ s( ?: [8 [4 I  D$ ~　　　　已经分不清最早的动作来自于哪部影视，是《少林寺》吗，仿佛还有更早的《神秘的大佛》，山东电视台的《武松》似乎也是那个年份，更早一点，那就是儿童时期看戏了，小时候，父母还是喜欢抱着我去看戏的，但记得那时我对川剧毫无感觉，整场戏就是一个苦苦等待结束的过程，唯一的期盼，也就是某场现代川剧中，捂着耳朵对英武的我军战士的一声枪响的期待。我想，那时的川剧中，肯定会有一些武打场景，只是当年幼小，看不懂罢了。
# x' ^$ Y4 ?1 ^+ `1 C4 m! [8 h! h　　　　很多年后，看到当年一些样板戏的视频片断，觉得象《智取威虎山》、《奇袭白虎团》这样的动作戏中，演员的功夫根基非常不错，动作利落，体形矫健，五官周正，眼神犀利，从镜头的位移，动作节奏和衔接的安排上，看得出动作指导和摄影师都是很懂动作的表现力的，如果他们有另外一种机遇，或者会成为另一个成家班、元家班。% a1 q$ L1 R$ `$ w) a# H
　　　　但总的来说，直到《少林寺》的出现，才真正形成对视觉和神经的冲击，所有关于武侠的梦想和期待，都从那部电影发源。1 H4 ]( d  D$ M+ t6 g9 T+ M$ P  n
　　　　雄浑的歌声，精湛的武技，激烈的动作，秀美的山水，松驰有度的情节……有关《少林寺》的一切，已经构成我我童年时代有关武侠的所有梦想，英俊灵气的李连杰替代了吕布成为了我第一个具有可视性的真实偶像，娇美可人的丁岚仿佛为我的童年第一交注入了对异性的幻想，甚至浑身透出残酷和大气的计春华一时让我对反派的暗暗心折。直到今天，在某个场景中听到《牧羊曲》的音乐响起时，一种无可名状的暖流会缓缓从我内心激荡。& i# V( V5 X/ p3 O% w
　　　　源发自《少林寺》的启蒙，让功夫片从此走进了我的世界，随之而来的动作电影就多了，我也关于功夫的电影，都不加选择地一律观看，一时间，《少林寺俗家弟子》、《南北少林》、《武当》、《武林志》、《南拳王》等等包括更多一时无法记忆片名的良莠不齐的电影一哄而上，满足了我对功夫片的渴求，也让我对这些品质不一的电影渐渐产生的区分高下的感觉。
! |8 D$ z( `; V: _) s" N) [% Q　　　　 在那两年动作电影盛行的时期，《大众电影》上有过一些对功夫片、武侠片的讨论和评析文章，印象中深刻的有四张剧照，两张是古装电影《密杀令》、《泰山屠龙》，另两张则是成龙的《醉拳》和一张李小龙侧身踢腿的剧照。可惜那时年幼，评论文章的内容中，依稀有胡金铨、楚原、狄龙之类的名字出现，其它内容现在是一无所知了，那些老旧的《大众电影》，也在数次清理和搬家中遗失了。追寻回去时，成龙、李小龙、胡金铨、楚原、狄龙均是有迹可寻，《密杀令》、《泰山屠龙》却是资料少得可怜了。
& R* w0 s& i+ T  |0 M　　其实，那个时代有一部较为典范的武侠片《白发魔女传》，已不在上述动作电影的行列，应是早期较为经典的武侠电影之一，呵呵，左派电影公司拍左派梁羽生的作品（当年可以接触到的，估计都得是长城、凤凰的作品）。可惜当年我仍处于儿童时期对武技的无限崇尚中，在很长时间内，《白发魔女传》在我印象中，无非是一部好看而神奇的电影而已，飞来飞去的轻功，刀来剑去的兵刃相斗，加上女性无敌的理念，以及头发到底白还是不白的迷糊，让我感觉到它的奇异而忽略了它的情节。几年后我初为少年，情感萌动，回忆起那些情节，尤其是鲍起静眼中突然滑落珠链般泪滴那个镜头时，才发现自己的失误，可惜那时又很难找到电影重温了，多年后好容易在BT中下到这部电影，旧时回忆虽在，但已经不那么如记忆中那样感人肺腑了。

二、人间忽现霍元甲5 Y) R8 i- C( l
　　“昏睡百年，国人渐已醒……”，20多年前，当全国人民地不分南北，人不分老幼，皆能用标准和不标准的粤语激昂地哼唱这首歌时，当我们的音乐老师用标准的普通话和标准的美声唱法在音乐课上教唱这首歌时，当黄元申、梁小龙、董骠、米雪……这些素昧平生的姓名伴随着霍元甲、陈真等姓名一共进入了我们的世界时，它是具有划时代意义的，众多新奇元素陡然间进入了我们的视野：民国剧、大包头、南派武打、民族仇恨、爱国主义、粤语歌曲、日本武士……当然，最重要的是充满世事变幻，爱恨情仇的故事情节。
8 R! e% M5 |  Q3 r& e　　如果说《少林寺》在武侠影视的意义上仍然该划分为功夫片的话，《霍元甲》则突破了我原本对动作片的期待——原来武侠片可以这样，在动作之外，还可以包容那么多人的思考和情感。$ E; t+ [2 F- [+ Z6 Y+ U. B% a
如果说《少林寺》在武侠影视的意义上仍然该划分为功夫片的话，《霍元甲》则突破了我原本对动作片的期待——原来武侠片可以这样，在动作之外，还可以包容那么多人的思考和情感。在《霍元甲》最后一集中，几乎是全部照搬李小龙在《精武门》中的桥段，当梁小龙面对警察，跃起迎接子弹时，看得真的是血脉贲张，胸臆难平，这个镜头长久定格在我的记忆中，多年以后我看了小龙哥的《精武门》，我深以为，悲壮之意，还不如《霍无甲》。5 z% |- w3 l' g3 Y2 m% T
　　而从动作设计上来说，虽然与我心目中印象深刻的少林武功那种大开大阖，矫健英挺的风格大有不同，但港视中一招一式的拆解，攻守有序，节奏分明，变化多端，南派风格极为明显伴随着“嘿、哈、吼”的喊叫声，比我们更小一点的小孩子便成天比划着是似而非的招式，开始热闹起来。
% t: U: V1 }) Y& v8 U* F3 {　　随着《霍元甲》的风行，与之一脉相承的《陈真》、《霍东阁》以及几乎算同一批演员的《再上虎山行》也走上了屏幕，记忆中那时录相厅已开始流行起来，初见《陈真》，就是在一录相厅中，看着投影屏幕上模糊不清的图像，听着熟悉又一头雾水的粤语看的。这几部影视中，单纯从电视质量来说，我觉得《陈真》是超过了《霍元甲》的，当然更强于《霍东阁》。但影响力却远不及第一部《霍元甲》，我想，除了虚构的陈真的确比不上真实的霍元甲之外，男主角梁小龙虽然武功底子出众，但形貌平凡，而黄元申外形更为英俊，加上略有几分貌似年轻时的老毛，再加上黄名噪一时之际出家为僧，梁的影响力自然不及黄了。) c7 U( H! L' S! y$ O2 h
　　说到演员，《陈真》中倒是出现了几个颇有印象的人物，如余安安，林迪安，最为深刻的是饰演柳生静云的刘纬民，刘纬民1971年香港无线电视第一期演员训练班毕业，曾演出《紫薇园的春天》《朱门怨》等无线剧集，70年代中期跳槽丽的电视，演出《十大刺客》《变色龙》《伏虎》《大白鲨》《天蚕变》《大地恩情》《浴血太平山》《陈真》等剧。丽的更名亚视後，刘纬民演了《唐伯虎三戏秋香》《再向虎山行》《少女慈禧》《大千小传》《神相李布衣》等剧，约於1985—1986年退出演艺圈，近年在越南经营珠宝进出口生意。: Y3 N3 [7 ?1 {  g! w
　　 这个在我记忆中唯一不讨厌的日本武士，留给我的印象虽然只存在《陈真》中，《再向虎山行》中，刘纬民仍然出演一个痴迷武学的日本人，好象是叫山本，剧情已模糊了。这种在我青春岁月中出现的真正的武士的风骨已随着时光渐渐消逝，刘纬民也早退出演艺界，做了一个商人。对于他而言，单只是这《陈真》中情深意重、温柔刚强的柳生静云便足以无愧于香港优秀电视演员的称谓了。
8 R1 O- B! d* i2 t2 J　　流星的光芒虽然短促，但天上还有什么星比它更灿烂的、更辉煌？
; C+ Z- m" J5 o* {1 v　　这一批电视剧集中，涌现子大批令人不能忘怀的粤语歌曲，有全民皆唱的《万时长城永不倒》、《大号是中华》，有情真意切的《爱的寻觅》、《柳叶船》，还有一首非常有趣的泡妞歌《留步》。由于没有字幕，我们理解为“老婆”！这些歌曲如今在K歌时仍然是我的必杀技，歌曲一出，举座皆惊，可惜的是，《爱的寻觅》、《柳叶船》、《留步》炎类的歌，却因没有伴奏从没有机会在K厅中唱过。仅能在' ~2 W$ v7 O2 f8 ]: A+ {
　　同期的武侠电影中，进入了一个劣质国产功夫片的大展阶段，片名繁多，片名、情节已毫无印象了。港台电影这时似乎尚未进入，合拍风潮尚未兴起，那些劣质国产电影，不提也罢。
6 G6 h+ P8 e4 C( I  e& S同期的武侠电影中，进入了一个劣质国产功夫片的大展阶段，片名繁多，片名、情节已毫无印象了。那些劣质国产电影，不提也罢。唯有印象的是一部合拍片《自古英雄出少年》，这是由传说中金庸的梦中情人夏梦的制片公司出品，峨嵋电影制片厂协助出品。在风光秀丽的九寨沟取景拍摄，故事情节倒很普通，基本上就是风光片中的打打杀杀，主角“大丈夫”我倒是印象深刻，我倒觉得，当年这小子如果去演少年韦小宝，倒是一个人选。值得一提的是，这部电影中出现了熊长贵，这位仁兄以后会演出一部《海灯传奇》，海灯法师的少林名份，真实功夫受到颇多质疑，《海灯传奇》就不多说了，就在这里一笔带过。
) U4 B0 q2 e/ b. e8 L# Y! p; w　　上世纪80年代的中国武林中，猴棍曾大行其道，熊长贵一根猴棍在自选器械的比赛中连连夺冠，一直领先于赵长军和李志洲，蝉联了5次全国冠军，熊曾经出演了《新少林寺》和《神厨》等影片的角色，最后一次触电是2005年在莫少聪主演的《生命逃亡》中担任武术指导。我个人觉得，熊长贵其实是一个很有能量的人，可惜不知是个人取向还是命运使然，他没能从李连杰一样，成为巨星，甚至没能走向武术指导、动作设计这条路，有些遗憾。& b% t9 ?/ f4 X
同期的武侠电影中，进入了一个劣质国产功夫片的大展阶段，片名繁多，片名、情节已毫无印象了。那些劣质国产电影，不提也罢。唯有印象的是一部合拍片《自古英雄出少年》，这是由传说中金庸的梦中情人夏梦的制片公司出品，峨嵋电影制片厂协助出品。在风光秀丽的九寨沟取景拍摄，故事情节很普通，基本上就是风光片中的打打杀杀，主角“大丈夫”我印象深刻，我觉得，当年这小子如果去演少年韦小宝，倒是一个人选。值得一提的是，这部电影中出现了熊长贵，这位仁兄以后会演出一部《海灯传奇》，海灯法师的少林名份，真实功夫受到颇多质疑，《海灯传奇》就不多说了，就在这里一笔带过。6 ^! Z& P; ?8 _' j& u0 B
　　　　上世纪80年代的中国武林中，猴棍曾大行其道，熊长贵一根猴棍在自选器械的比赛中连连夺冠，一直领先于赵长军和李志洲，蝉联了5次全国冠军，熊曾经出演了《新少林寺》和《神厨》等影片的角色，最后一次触电是2005年在莫少聪主演的《生命逃亡》中担任武术指导。我个人觉得，熊长贵其实是一个很有能量的人，可惜不知是个人取向还是命运使然，他没能从李连杰一样，成为巨星，甚至没能走向武术指导、动作设计这条路，有些遗憾。/ B" ?/ M' j& O% |0 R
　　　　
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三、满城尽是录相厅
) R2 V# k; d  q! r/ \　　录相厅的兴起，与《霍元甲》等电视剧集几乎是共一个时代，大概就在83、4年开始。" J# P( p+ g9 P$ x  q% v
　　由于80年代初期政治因素的影响，正规影院可以看到的香港电影多为凤凰、长城这种左派倾向明显的电影，电视剧似乎也总是当年丽的电视台徐小明那一帮子人的作品。而七十年代末八十年代初，港台两地已有大量优秀的武侠电影出现，王羽、狄龙、姜大卫、田鹏这等武侠巨星成名已久，小龙哥更是名扬天下，从某种角度而言，武侠电影甚至有些已走向势微，而电视剧中，郑少秋、刘松仁等人的长篇剧集也开始如日中天。于是这些不能通过正常播映的影视便大量涌入录相厅，播放设备也逐步发展，从录像带到LD，从长木椅到软沙发，从大吊扇到空调，从专场到不间断轮映，以至到后期录像厅兼营卡拉OK，特别具有中国特色的录相厅在长达近十年的时期内，占领了影视渠道、业余生活的重要阵地。) T  M1 u2 J+ ]! E' Z% o! p
　　说到这里，我想到一个题外话，人类的思想岂是可以真正钳制的，只要有机会，思想就会永远向着自由和民主的方向飞翔，哪怕这点自由仅仅只是一种茶余饭后的消遣。/ x7 n/ t1 ]1 w0 f. @, |
　　从这些录相厅的影视内容上来看，武侠、动作、枪战，台湾、香港，电影、电视剧集混杂一坛，初期不分良莠，一并混入，随着录像厅的增加，竞争加剧，除了商业竞争的设备价格因素之外，，影片的内容、质量渐渐成为这些小老板竞争中的砝码，因此，不少经典武侠在录像厅中出现频率颇高，当然能不能看到，就全凭运气了。资讯缺乏的年代，对武侠电影的判断，全凭真实体验。
# [( a3 S3 A+ i; y$ v　　从我个人体验而言，这段时期我对武侠的理解已开始渐渐忽视动作热闹，注意力渐渐转向了男主角（女主角的吸引力还要等一两年）、故事情节、服装、场景。记忆中，那时不太喜欢看邵氏的电影，看得更多的是台湾的武侠电影，因此，最早进入我内心的武侠明星是《寒山飞狐》中的田鹏，《七巧凤凰碧玉刀》中的孟飞，《英雄有泪》中的凌云，《飞刀又见飞刀》中的姜大卫，由于当年的见识，我对他们的姓名是后来查询资料所得，这些英气逼人，眼神明亮、神情冷酷的青年侠士，不是以他们的武功，而是以气质深入我的内心。
6 u) H1 e2 x% L- S3 ?  y2 A. ~　　在我少年时期的一篇日记中，我深刻在记得有这样的文字“那个一身青衫的江湖人，永远就这样寂寞地行走在青山翠谷间……”这种形象，便是那个年代武侠片中侠客的标准装束：青色长袍，深色斗笠，手握长剑，在歌曲伴随中，神情冷落地独自匆匆行走。. H' e; E% N9 d
　　在查询这些演员资料的过程中，我忽然发现如今那个“吼狮子”马景涛居然当年也演过武侠电视，在那部曾经风行一时的《冷月孤心剑》中，英俊不凡的赛华陀居然就是马狮子所演，“孤灯提单刀，江湖我自傲……”遥想小马当年（避讳，不敢说“景涛当年”），可见琼瑶阿姨之毁人不倦，当世唯有张纪中可与之争锋。
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80年代初期，因《少林寺》合拍模式的启发意义，香港、大陆的合拍片增多，当年颇得观众青睐，其实也多为平庸之作。但其中也有令人难忘的电影。
9 w0 D6 l8 v4 D+ h0 ?: X8 g　　其实在《少林寺》之前，就有一部合拍武侠电影，凤凰影业拍摄的武侠片《碧水寒山夺命金》，香港与内地合作制片业务亦自此步入正轨。不过，香港方面的出品公司却多是左派“长凤新”，而大公司邵氏、嘉禾、新艺城却未见动作，究其原因，大概可从1981年颁布的《进口电影管理办法》看出。《办法》第七条规定：除香港长城、凤凰、新联三公司回内地拍片，由国务院港澳办公室同有关地区和有关单位直接联系外，凡属中外或我与港澳地区及台湾省的合作制片业务，统由中国电影合作制片公司管理。《碧水寒山夺命金》拍得虽早，我观看我时间却在《少林寺》之后，这部电影这是杜琪峰导演处女作，同时也是我心目中的性感女神钟楚红的处女作，是一部充古龙风格的悬疑片，当年看这部电影是周末在学校操场上，黑压压的一大堆学生中看的，画面不清，声音噪杂，钟楚红的美丽、刘松仁的英俊均未得到充分的体验，只是对带着压抑的气氛，阴沉的画面有深刻的记忆。7 [/ {- r4 x2 l
　　从我那时的品味而言，虽说超过了同龄的小孩，但毕竟见识有限，我印象深刻的是综艺影业公司84年出品的《岳家小将》，严格意义上讲，《岳家小将》与《南北少林》一样，不算是武侠片，应是充满青春气息的动作片，正因为青春，我们这样的小孩子便喜欢，要说故事情节和我们熟悉的《说岳全传》大大的不同，动作设计也较为普通，尤其是岳云的铠甲、道具我们很有几分不满，吸引我们的就是一个“小”字。主演寻峰挺帅，剑眉星目，英气勃勃，后来还演过一部《新方世玉》，应该是前途无量的新星，可惜事实上后来很少有他的作品出现，在多年后《新碧血剑》中，改名为常宝华的寻峰出现了一次，剃去了须眉，形象怪异。女主家张希玲，不漂亮，较黑，据说是傣家姑娘。此外，本片中饰演金弹子的张成忠，个人以为气质演技形象超过了寻峰，但其人已难获更多资料。
+ I& g" r- ^% l+ H. k　　《岳家小将》有一首插曲《小小百合花》，是曾唱过《牧羊曲》的郑绪岚所唱，很一般，倒是得到不少朋友的追捧，我个人觉得，比之麦洁文所唱版本，郑有所不如。5 ~2 p" B, c. ?6 a5 N0 R
　　同年，另一部有关少林寺的动作片《木棉袈裟》走上银幕，这部电影由我熟悉并略带崇拜的徐小明执导，由福建电影制片厂、香港嘉民影业公司年联合出品。男女主角徐向东、林秋萍表现一般，没给我留下深刻而美好的印象，远不如李连杰和丁岚。倒是这部电影的大反派于荣光成了一大亮点，果然后来的香港导演有和我一样的眼光，于荣光的成就超过了这部电影中的所有演员。这部电影当年甚为风行，主题歌《木棉袈裟》和插曲《何必当初相逢》非常好听，也由徐小明所唱，当年为了收藏这两首歌，我在一位同学的家里用录音机对着电视机把两首歌录了下来。
7 A/ Y& e0 |. X# ?' @4 S$ @, E  h' \8 I　　徐小明和于荣光应该是有点交情的，后来有一部《海市蜃楼》，就由这二人主演，动作加枪战，场面浩大，非常不错的电影，女主角也美丽非常，只是不知给了倪匡版税没有。由于是动作片，就在这里顺便带过。因为在86年之后，新派武侠已初现光芒了。8 r9 ]; i, H$ ]! Z- A% Z
　　暂时让我们从动作电影中退出，从录相厅中退出。在录相厅存在后不久，一部至今让人奉为经典，至今让人念念不忘，至今在网络上因为出现张纪中版而争得不可开交的电视剧——83版《射雕英雄传》进入了我们的视野。1 M& M* R4 \9 c' E) L! G
　　

跟几张贴图先* s, s9 b7 r1 a/ I, c! {+ k
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　　这是大家可能不熟悉的田鹏，台湾武侠片第一男主角，
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寻峰、史宝华
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书剑恩仇录海报1 `# y0 B, `" A3 b' l* U, B
年轻时的小马，并不嚣张
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+ R+ j" b8 I  g! g! ]3 j! L 那时的吕莹盈，某种程度上代表了我少年的审美取向
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五、书剑江山成精品, ~5 Q3 R" Z! d8 L
　　
' z4 W1 l4 y+ z# j( l# c　　当年武侠电影大师胡金铨由纯阳刚的武侠片过渡到禅学意味颇浓的古代传奇时，从英国伦敦电影学院回来的许鞍华做了他的副手，时间虽不长，胡的大师风范令许鞍华受益匪浅，许这部《书剑恩仇录》曾得胡金铨的指点。半仙也认为，所有影视版本的《书剑》中，许版是最为成功的一部。
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　　作为女性导演的武侠片，不可避免地带着文艺片的痕迹，恰恰这种文艺痕迹洗去了金庸首部小说中带有的草莽气息，加上金庸亲任编剧，原著精神自然浓厚，使这部电影的格局、气魄和视野非一般武侠片所能相比，洋溢着历史人文气息。影片分为《江南书剑情》、《戈壁恩仇录》两部，当年看这部电影放映时，人满为患，当时我和一个同学在电影开演前花一元一张的高价票购得第一排的位子，这位同学就是曾经出现在《那些与青春有关的武侠梦（小说篇）》中的那位杨旭，小杨同学与我一起，共同经历了那些少年时期武侠梦想岁月中的许多片断。* G9 y2 \" k- m! y% X
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　　影院中第一排的位置看得仰面朝天，但感觉十分入味，动作设计大气磅礴，尤其是大场面的马上动作非常冲击视觉。电影中木卓伦、霍阿伊以及香香公主的扮演者据说都是真正的维吾尔人，几个主要演员张多福、达式常、刘佳等人均是一流的人选，达式常作为我父母一辈人的偶像明星，演的乾隆雍容大气，心机深沉，获得当年金像奖最佳男主角（男配角？）提名；饰演霍桐的刘佳表现沉静，内向，端庄，很有原著的韵味。在她骑马疾追镖师抢夺可兰经一场戏，身手敏捷，神态干练，十分动人。在她看到香香选中了陈家洛时，那种失落，凄凉，心痛，却又无奈，强忍悲伤的感觉，表现的淋漓尽致，失望的是霍青桐从来就没有穿过一次翠羽黄衫，这与我的期待相差太远，可能是为整体电影色调考虑，这部电影的色彩没有出现过艳丽；张多福的陈家洛与原著的感觉十分贴近，可以用清俊雍容来形容，那种文武兼修，容貌俊雅，年轻稚嫩的贵介公子形轻象跃然入目，虽然当年的张多福表演上还是比较稚嫩，也没有武侠电影表演的经验，但仍然在电影中体现出那种金庸一向推崇的“虽万千人吾往矣”的气慨。, P. i; R* P+ l7 V+ l$ {8 G6 Z0 ]  E
　　
9 J* L+ s* h+ S　　后来张多福出演、导演过一些“武打”影视，非常抱歉，张多福后面的作品算不上武侠，甚至也不能算动作，表现非常平庸，包括后来的《游侠黑蝴蝶》、《快嘴李翠莲》，都看不出张多福对武侠精神的把握有出众之处。在《梁山奇情》和《新七侠五义》中，略微发福的张多福白白胖胖，表演做作，令人失望之极。由此可见：第一，少年子弟江湖老。老了就不要再去表演少年英侠；第二，是非成败看一人。一部电影，导演功力对一部作品的决定性影响，平庸的演员可以光芒闪耀，优秀的演员也可以乏善可陈，这种事情的例子不胜枚举。 ! R( t# z" g% E; E" f
　　
% `- f: B8 y1 P; Y7 w　　许鞍华版的《书剑》拍摄于1987，到了这个年代，成龙的电影如日中天，我也非常喜欢成龙，不过他的电影基本上属于动作电影，不在武侠之列。虽与青春有关，却与武侠存在距离，就不在本文中详说了。
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　　在这个年份，正是传统武侠与新武侠片的交织期间，同一年，程小东的《倩女幽魂》闪耀异彩、吴宇森的《英雄本色》已于前一年横空出世，而地更早的1983年，徐克的《新蜀山剑侠》早已轰动一时。可惜因为资讯的缺乏，这些电影我们要到90年代前后才能接触得到。但新的武侠片时代即将来临，+ ]% w5 J$ }$ t% t" O, z
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让青春吹动了你的长发让它牵引你的梦
$ m$ p# W8 F6 `/ J6 S　　不知不觉这红尘的历史已记取了你的笑容7 L8 R9 T0 C) l7 q  i
　　红红心中蓝蓝的天是个生命的开始) t. }  o" E# u$ E
　　春雨不眠隔夜的你曾空独眠的日子. F; V6 p3 T3 `! J2 ?7 K* M, ?* b
　　
3 x. A) P) o* _' |3 m6 s　　让青春娇艳的花朵绽开了深藏的红颜
0 ~9 O- P- S$ _# f7 {　　飞去飞来的满天的飞絮是幻想你的笑颜$ L( p9 B/ Z4 B' W+ k  |3 f2 }! V, X% C
　　秋来春去红尘中谁在宿命里安排8 P: }% ?8 b& C0 p& _: G
　　冰雪不语寒夜的你那难隐藏的光彩
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  L8 q" Y. D, u8 M, \　　看我看一眼吧莫让红颜守空枕
" Q3 ^7 b1 m7 Q　　青春无悔不死永远的爱人
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& m0 J- J/ \! r; m6 H" o　　让流浪的足迹在荒漠里写下永久的回忆
% o1 `$ o; m7 D6 ]　　飘去飘来的笔迹是深藏激情你的心语
" O* w" T* V. g: Y　　前尘后世轮回中谁在宿命里徘徊1 F3 F% F  t  m$ T1 H2 L" j2 V* b8 v2 K
　　痴情笑我凡俗的人世终难解的关怀; n2 T! N5 W' @
　　

六、男儿豪情最英雄% N6 h& k6 P. X) P6 K) ^- T
　　
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" t0 Y9 \' R9 n+ f# \6 L$ C  K, |. J　　《英雄本色》公映于1986年，因为电影审查，开放空气的影响，我看到的年份却在五年之后了，在看这部电影之前，先看到的是温瑞安一本杂谈的小册子《水性杨花》中，以极度欣赏的口吻谈到了《英雄本色》，他的题目似乎是《三个男人和三个女人》，三个男人是《英雄本色》中的狄龙、周润发、张国荣，三个女人指另一部电影，是什么早已不在意了。指在温的叙述中，那种近乎于崇拜的语气和态度，让我对《英雄本色》充满了 想象和期望。
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　　另一个渠道，就是张国荣的盒带，其中有《奔向未来日子》和《当年情》两首歌，因为没有电影的渲染，从歌曲中没有得到更多的体会。+ q0 T2 |5 b: E3 S
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　　《英雄本色》果真不负我望，不愧为张彻弟子的作品，吴宇森在沉默多年之后，以这部充满暴力和友情的电影外汇券奠定了他暴力美学的标签，多年的失意，积累的抱负加上另几个在沉默中积蓄了浩大力量的主角——过气明星、票房毒药、青春偶像，三个男人在吴宇森的镜头下展现了超越常人的力量：狄龙的隐忍深情、周润发的潇洒不羁、张国荣青春无敌、李子雄的深沉残酷，火爆的枪战，激动人心的台词，义薄云天的豪情……众多经典桥段，关于喝尿的传说、枪顶在头上的震怒、闽南歌曲的伴奏下将枪藏入花盆、狄龙悲苦地说“我不做大哥已很久”，发哥被一枪爆头前的台词“做兄弟的……”，与其说这是一部枪战警匪片，不如说是一种充满热血武侠片的延续，只是将刀剑换成了枪，但这个江湖的狂放之气并未衰减，仍然能让我们在其中尽情咆哮兄弟情谊，万千豪情，鲜血淋漓，无一不打上了邵氏电影的印记。9 B5 `& M7 W2 }7 O( a
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　　如果没有这些愤怒和反叛，我们的青春会在没有怒放前就已经凋零，最后，我们再次缅怀一下这部电影中那些永远留在我心里的镜头：
" K4 I3 @9 q7 m　　 宋子豪出狱后看到瘸着腿，嚼着难咽的饭菜的小马时，狄龙轻轻说“小马，你在信中，不是这么说的……”一种久抑心间的悲痛猛然迸发；
+ H& W0 D' D; c# g5 z" C) x　　 狄龙被冲动的张国荣逼迫叫弟弟为“警官”时，狄龙悲怆挣扎、强忍眼泪的面孔以及那句“阿SIR！我不做大哥很久了……”；
  g9 u. V0 D, r　　周润发毅然调转船头，杀回岸上，一番拚杀之后，对着张国荣激烈地吼叫：“做兄弟的……”这时一颗子弹打中他的额头……
) u4 ]$ P$ i' [. q9 s　　在后来一部有关纪念张彻的电影《龙蛇争霸》中，《英雄本色》的经典桥段得以展现，倪匡的儿子倪震模仿发哥的台词及藏枪等经典桥段，证明了《英雄本色》在香港电影、甚至中国电影中的不撼地位。2 I7 n7 S; z+ E0 m' d' J9 Z
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　　在《英雄本色》》创下当年3465万元的高票房记录之后，徐克监制、吴宇森导演分别于1988年、1989年拍摄了《英雄本色2》和《英雄本色3之夕阳之歌》，《英雄本色2》中小马哥的孪生兄弟阿健尚可，实质上就是小马哥的再生，再次缅怀不朽的英雄之构，不失为一条道路。但在《英雄本色3之夕阳之歌》时，这部电影的意义已失去大半，记忆在我们心中的永远是那个悲剧的本色英雄——小马哥。
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1989年，吴宇森、周润发再次创造了辉煌，《喋血双雄》将吴氏的暴力美学发挥到了极致，风衣、墨镜、教堂、白鸽……急促的枪声、缠绵的乐曲，流泻的鲜血……亦敌亦友的杀手和警察，和《英雄本色》相较，《喋血双雄》的江湖气息更为复杂深沉，周润发和李修贤，是香港电影中玩枪玩得最潇洒的两个演员，他们手中的枪，就无异于武侠片中的刀剑了。一个受上级排挤的警察，一个被黑道追杀的杀手，一黑一白、一正一邪，立场鲜明你死我活，却同被逼入绝境，警察尽忠职守却被投诉，杀手信守道义却被灭口，他们一个愤世嫉俗，一个侠骨柔肠，他们是天定的敌手，却背离命运坦诚相见，肝胆相照并肩作战。
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　　《喋血双雄》也是一首英雄主义、理想主义的挽歌，吴宇森自己也难以逾越的一座高峰，是对往昔英雄情怀的悼念，片中的江湖道义只是吴宇森的一个托辞，在尔虞我诈、利益至上、成王败寇的现实中，无论过去、现在还是未来，这些纯真的情感，这些值得标榜的道义、原则、精神被精英们一次次地鄙视和摧残，被一次次地冷嘲热讽消磨殆尽，当我们看到施琅站在了郑成功前面、看到岳飞不再是民族英雄，那些江湖道义就如同小庄一袭风衣在黑夜中消失，剩下的只有悲伤以及那群行尸走肉的狂欢。1 {: ]$ @. H! Y( d
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　　《喋血双雄》是被大家公认的吴宇森所有电影中最出色的一部，可能与它是很多美国人所看的第一部在美国取得广泛关注的香港电影有关，吴宇森因此而有了去好莱坞的机遇。但同时，没有经过武侠精神启蒙的西方人来说，他们可能不会说江湖道义、江湖规矩，他们会说：尊严、荣誉、正义。9 F% g5 @5 e* q& i4 I- u- l
　　
' ]. ~/ h$ N! |1 D! y* d　　同年，吴宇森和午马执导了《义胆群英》，我们看的版本叫做《龙蛇争霸》，放在吴氏的所有电影中，这部电影的品质并无过人之处，是一部向张彻致敬的电影，众多当年的张彻弟子云集片中，均是风云一时的人物，包括现在红得发紫的周星驰。( h  T+ W! T3 K6 q1 W2 V6 L2 v
　　《喋血双雄》电影海报
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